备注：已完结
类型：欧美动漫
主演：杰米·贝尔 安迪·瑟金斯 丹尼尔·克雷格 西蒙·佩吉 尼克·弗罗斯特
导演：史蒂文·斯皮尔伯格
语言：英语
年代：未知
简介： 【影片原名】TheAdventuresofTintin 【中文译名】丁丁历险记/丁丁历险记:独角兽号的秘密 【出品公司】派拉蒙影业公司 【出品年代】2011年 【上映日期】2011年11月15日中国 【影片级别】USA:PG 【国 家】美国/新西兰 【类 别】动画/家庭/冒险/悬疑/动作 【导 演】史蒂文·斯皮尔伯格StevenSpielberg 【主 演】杰米·贝尔JamieBell....Tintin 安迪·瑟金斯AndySerkis....CaptainHaddock 西蒙·佩吉SimonPegg....InspectorThompson 尼克·弗罗斯特NickFrost....Thomson 丹尼尔·克雷格DanielCraig....RedRackham 托比·琼斯TobyJones....Silk 加利·艾尔维斯CaryElwes....Pilot 丹尼尔·梅斯DanielMays....Allan 托尼·库兰TonyCurran....Lt.Delcourt 麦肯锡·克鲁克MackenzieCrook....Ernie SebastianRoché....Pedro 马克·伊瓦涅MarkIvanir....AfgarOutpostSoldier 菲利普·莱斯PhillipRhys....Co-pilot 加德·艾尔马莱GadElmaleh....BenSalaad SanaEtoile....MoroccanReporter 【文件格式】XviD+MP3 【视频尺寸】720x304 【影片长度】1h39mn 【对白语言】英语中字 【内容简介】 故事跟随着一个充满好奇心的年轻记者丁丁(杰米·贝尔饰)和他忠心无比的狗狗白雪,他们发现一艘藏有惊爆秘密的模型船,于是丁丁受到这个流传几世纪的秘密吸引,并引起残暴恶棍萨卡林(丹尼尔·克雷格饰)的注意,因为萨卡林相信丁丁偷了跟红色拉克姆有关的无价宝藏,不过由于狗狗白雪、坏脾气的航海家阿道克船长(安迪·瑟金斯饰)及笨手笨脚的侦探搭挡杜庞与杜邦(西蒙·佩吉和尼·克弗斯特饰)的帮助,丁丁将会游历半个地球,智取并赶过他的敌人,热切地寻找船舰独角兽号的最后落脚处,因为那正关键着一艘失事船的庞大财富……以及一则古老的诅咒。 一句话评论 斯皮尔伯格的影片结合了少年的心、艺术家的精明以及电影热爱者的谐趣。——《帝国》 这是一部回归动作冒险类型的欢闹之作,一次横冲直撞的兴奋之旅,它一定会在全球掀起强烈的飓风般的票房热潮。——《综艺》 这是一个十分有趣的影片,真正做到了将漫画和“印第安纳琼斯”式的冒险结合在一起,就像一道Hergé(原作者)味的沙司酱。————《20分钟》 本片是个真正的成功,“丁丁”粉丝们将为之欢呼。——《巴黎人》 动作戏、幽默对白和悬念从头至尾充满大银幕,影片的配乐也十分激动人心。——《费加罗报》 斯皮尔伯格的《丁丁》为观众奉献上了一部出色的老派动作冒险电影。影片回归到80年代那种情节激动人心,故事妙趣横生的冒险家旅程。——《好莱坞报道者》 影片完美再现了《丁丁》这部世界著名的漫画中的世界。——《ELLE》 幕后制作 影片由史蒂文·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊联手打造,是2011年最受关注的的大制作之一。同漫画相比,电影中杰米·贝尔饰演的主人公丁丁在造型方面没有太大改变,依旧身穿标志性的蓝色毛衣和棕色马裤,只是脚下从白袜换成了黑袜。 本片采用“表演捕捉+CG动画”的方式制作,斯皮尔伯格曾介绍说,之所以没有采取真人演绎的方式是希望“丁丁”能尽量保持原来漫画的独特形象,动作捕捉不但可以保持住丁丁原来的形象,而且结合最先进的动画也能做出相当逼真的效果。据悉,早在《独角兽号的秘密》开拍前,彼得·杰克逊就让威塔工作室制作了20分钟的试验片段,片段里的“丁丁”保持了原作的设计,但看起来并不卡通,细节非常逼真,头发丝、皮肤、衣服纤维都像真人一样。这段试验片段让斯皮尔伯格吃下了定心丸,最终拍板决定开拍“丁丁”。 在整个后期阶段,斯皮尔伯格要随时随地和远在新西兰威塔工作室的彼得联络,以监督整个动画部分的制作。为此,威塔工作室特别研发了一套视频会议系统,让斯皮尔伯格在洛杉矶也能看到一模一样的样片画面,要知道这部值得期待的电影投资高达1亿2000万美元。彼得·杰克逊谈到,“传统表演中,演员要把自己假象成丁丁或者阿道克船长,尽力去靠近角色。但无论如何,他们都无法完全化身对方,总有些不同之处。而通过CGI技术,我们可以还原漫画里的世界,让一切看上去就像把埃尔热(作者)的原图影像化那般。” 此外杰克逊还透露了些关于影片续集的可能性,“我最喜欢的故事是《七个水晶球》,同样东欧和巴尔干半岛那部分的故事也很不错。我看来月球冒险的篇章很适合第三部或者第四部电影,当然如果故事能够继续顺利拍下去的话,我们真的会考虑让丁丁稍微远离“地球表面”,去做一些更大胆的事情。” 从印第安纳·琼斯到丁丁 80年代,第一集《夺宝奇兵》上映在全世界的范围内都掀起了一股“寻宝热”。可是法国人对此却依旧保持自己的文化优越感,他们在关于《夺宝奇兵》的影评里拿丁丁和印第安纳·琼斯做起了比较,就是这篇文章机缘巧合的成为了史蒂文·斯皮尔伯格开启“丁丁历险记”的钥匙。 斯皮尔伯格回忆说:“1981年,我读了一篇影评,文章里把我拍摄的《夺宝奇兵》比喻作是向《丁丁历险记》的致敬,并提到印第安纳·琼斯的形象源自于丁丁。但事实上,在那之前,我根本没看过埃尔热的漫画,甚至都不知道有丁丁那样一个角色的存在。出于好奇心我立刻让助手去买了几本丁丁的漫画,我记得有一本应该是《七个水晶球》。虽然我不认得法语,但是依靠着图画、人物的表情和动作,我明白了整个故事情节、人物性格,并且还对其中的幽默了然于胸。埃尔热的这部作品真的是太了不起了。” 得到创作灵感后,斯皮尔伯格立刻找来他的制片人伙伴KathyKennedy,打听要如何才能让这个令他着迷的故事走进大银幕。后者建议道,“去见埃尔热吧。”不幸的是,就在二人会面前几周,埃尔热与世长辞了。幸亏斯皮尔伯格的才华、对故事的理解以及热情诚恳打动了埃尔热的遗孀范妮(Fanny),最终他在1984年就拿到了电影版丁丁的拍摄版权。 或许好事注定要多磨,不久后拍摄计划被“雪藏”了起来,原因和卡梅隆长时间没有拍《阿凡达》一样:技术问题。斯皮尔伯格不清楚自己能在现有的技术条件下拍一部什么样的丁丁,而且据说埃尔热本人对真人电影或者是动画电影都不是很有兴趣。很显然,那个时候还没有表演捕捉,真人电影和动画之间的鸿沟让斯皮尔伯格裹足不前,陷入了思索。 彼得杰克逊让丁丁复活 1989年,就当斯皮尔伯格认为是时候把《丁丁》带进电影院的时候,影片在剧本方面却出了岔子,据说他非常不满意当年的那版故事,索性放下丁丁,继续去拍他的《夺宝奇兵3》了。以此为契机,翻拍版权回到了埃尔热基金名下。得益于电影人们永不满足的探索,拍摄技术以爆炸的速度发展着,从模型到CGI,从电脑制作到表演捕捉。终于皮尔伯格准备再做一次时代的弄潮儿——2002年他又一次买回了《丁丁历险记》的版权,而促使这个决定最重要的催化剂便是隐藏在制作人员名单上的“秘密武器”——彼得·杰克逊。那时候,PJ刚刚搞完了彪炳影史的《魔戒三部曲》,还没来得及琢磨自己的下一部计划,就被老斯迫不及待的拉下了水。 明眼人都能看出,斯皮尔伯格这笔买卖做得挺好,有彼得·杰克逊鼎力相助,他最担心的技术难题也就找到了出路。至于杰克逊这位奥斯卡大奖在手、电影票房一点也不输老前辈的导演为什么会心甘情愿地为他“打工”呢?俗话说,周瑜打黄盖,一个愿打,一个愿挨,事情还要从头说起。 彼得·杰克逊从儿时开始就成为了《丁丁历险记》的超级粉丝,得知斯皮尔伯格拿到电影拍摄版权后,他翘首以待“丁丁”的大银幕问世。只是这一等让时间都蹉跎了——直到自己都拿了奥斯卡,斯皮尔伯格的电影才刚刚有了一点动静,难怪他会有亲自上阵的冲动。另一个让PJ死心塌地的原因在于,能与心目中的偶像一起工作。当年正是因为看到了《侏罗纪公园》里震撼的特效,才促使他走上“技术化拍摄”的道路,并且创办了WETA数码。如今,聊起二人合作的过程,斯皮尔伯格感慨万分,“我和彼得就像两种不同类型的科学家,我们之间不存在攀比竞争或者自满炫耀,而是身处统一战线,去拍摄一部大家都喜爱的丁丁电影。” 走出环球转战派拉蒙 史蒂文·斯皮尔伯格+彼得·杰克逊,就当全世界影迷都坚信这对巅峰组合定能够席卷全球票房的时候,握有财政大权的环球影业却产生了一丝犹豫。最终这段发生在开机前夕的小插曲直接导致影片所有权易主派拉蒙。 按照初期预算,《丁丁历险记》总投资高达1.3亿美元,为规避风险由环球影业和斯皮尔伯格一手建立起来的梦工厂两家公司共同承担,当时的梦工厂还隶属派拉蒙影业旗下。而参照斯皮尔伯格以往拍片的惯例,他将拿到影片票房30%的收益。综合考虑2008年席卷全球的金融危机等因素,环球公司在最后时刻决定退出。更戏剧化的是,两个月后,梦工厂和派拉蒙结束了三年风雨同舟的伙伴关系,正式分家。为了保证影片能够在10月顺利开机,斯皮尔伯格打消带着丁丁一起“出走”的打算,这也迫使派拉蒙在半推半就中承担下了全部投资的重担。 最终开机日期还是被推迟了,环球的缺席导致原定饰演丁丁的托马斯·桑斯特因故无法继续参演。但这么一折腾,却让电影找到了另一家金主,也就是索尼旗下的哥伦比亚影业,公司决定同派拉蒙一起制作并发行《丁丁历险记》大银幕系列前两部。 是动画还是真人 既然要打造不逊于原作漫画的丁丁的故事,那么究竟是采用动画还是真人的表现形式呢?似乎问题又回到了1983年的原点,那个时候斯皮尔伯格就已经在思考电影的模样,多年后这位导演再度陷入了踌躇,他自问道:“我要拍摄一部带有动画狗的真人电影,还是应该拍摄一部纯粹的动画片?”显然这是个两难的抉择,影迷们站在旁观者的角度自然希望看到一部制作精良的真人电影,而漫画迷们则可能更希望看到一部原汁原味,深得埃尔热漫画精髓的作品。 举棋不定的斯皮尔伯格找到搭档彼得·杰克逊商量,希望杰克逊能为他做一只白雪,看看WETA数码做出来的狗会是什么样子。既然老禅师前来“求教”,PJ自然不能怠慢,于是他亲自上阵打扮成《丁丁历险记》里的阿道克船长,与数码技术呈现的白雪上演了一段对手戏。在那段视频里,阿道克船长站在码头上,小狗白雪来来回回的跑动和吠叫,希望引起摄影师的注意。眼看求欢无望,白雪无奈地喝了一口阿道克船长的酒,结果却醉倒,摔进了大海里。 正是这段视频让斯皮尔伯格看到了杰克逊的热情和WETA工作室的实力。最终,他选择了如今最炙手可热的表演捕捉技术来拍摄一部非真人也非动画的电影作品。“选择这种技术,就好像是找准对象,看上去似乎是动作捕捉在求着我使用它一样。我们希望向埃尔热表达心底的敬意,从目前的情况来看,表演捕捉,是最好的方法和途径了。” 缔造了《指环王》和《金刚》成功的彼得·杰克逊同样充满信心,他觉得争气的WETA有实力能把《丁丁》打造成第一流的表演捕捉电影。杰克逊说:“虽然影片里的角色长着一张卡通假脸,但是他们的毛发、皮肤、表情、雀斑和汗珠绝对可以和真人电影相媲美。我和斯蒂文都不擅长电脑操作,我甚至对于发邮件这样简单的事情都心有余悸。但表演捕捉是一种新的工具,能让我和史蒂文真正走进数码的世界里,制造出真人和动画的混搭,像拍摄真人影片那样去完成一部数码制作的电影。对于这件事情,我很兴奋,那种感觉就好像重新看到了当年拿着8毫米摄影机站在片场的史蒂文一般。” 是电影技术,不是电影类型 现在越来越多的电影采用了表演捕捉技术,甚至有人想当然地把它当做一种电影类型来对待,但是归根结底,这只是一种拍摄技术。就像彼得·杰克逊说的:“表演捕捉是电影工具,而不是西部片那样的电影类型。凭借着这种工具我和斯蒂文可以改变真人电影的拍摄手法和维度,走进电脑创造出来虚拟世界里拍摄一部真人电影。我们可以设置平常的摄影机的角度、控制光源等等,一切的一切都与传统拍摄如出一辙,只不过这个事件发生在虚拟空间而已。”这样的理解也正是“丁丁”背后两位电影人的高明之处。 最新的技术,在技术控的手里往往会成为掣肘,而在故事控的手中则会化为利器。前者,如同泽米吉斯,虽然是动作捕捉技术方面的先驱,但是拍出来的电影,尤其是《贝奥武夫》显得做作和生硬,非要用数码手段去模仿人类,落得不伦不类;后者,如同斯皮尔伯格和杰克逊,只把技术当做一种手段和途径,反而开拓出了一片新天地。片中扮演丁丁的杰米·贝尔说:“我从来没见过表演捕捉能在电影以这样的面目来示众。虽然当年的《极地特快》也是一部非常好的表演捕捉成果,但它却没有带给我如此的感受,《丁丁历险记》是一部把技术和艺术完美结合的作品。” 这么一部依赖于电脑特效的电影,其幕后的WETA工作室自然功不可没。按照拍摄比例,表演捕捉大概占到了整部电影内容的15%左右,其他85%都要依靠技师在电脑上完成。如此计算下来,演员们每表演一帧内容,动画技师就总共要伏案工作5小时才能得到完美的一帧电影画面,这还不包括白雪的戏份——那可是一只完全依靠数码技术制作出来的小狗,没有表演捕捉的成分在内。 回归童心拍电影 回忆起长达六年拍摄经历,不论是史蒂文·斯皮尔伯格还是彼得·杰克逊都有太多故事值得分享。杰克逊讲述道:“电影的过程的确很令人感喟,开始时所有的影像都很粗糙,我们只能慢慢地一点一点地给它加上图层,让细节渐渐丰富起来。正是这样,所以《丁丁》才耗去了我和斯蒂文6年的拍摄时间。不过,在这么长的时间里,我们始终充满了干劲,因为几乎每个星期,我们都能在样片里看到新鲜的东西,看到新的镜头,并且看到画面上的老朋友渐渐变得真实可信。” 而斯皮尔伯格则坦言《丁丁》将改变他今后的工作方式:“拍电影就好比要去掌握自己的天性,拍摄这样一部电影需要的是一颗童心。《辛德勒的名单》的时候,我这颗童心就去休息了,但是到了《侏罗纪公园》和《丁丁》,它又回来了。整个过程里,我觉得自己更像画家,而不是导演。这部电影就像是画出来的一样,而不是拍出来的。” 实际上,影片的拍摄也充满了惊喜与童趣,尤其是演员穿上动作捕捉“工作服”、带上摄影机的头盔并且在脸上贴上密密麻麻的数据记录点之后,在场的所有人都笑喷了。斯皮尔伯格是这样描述的,“我们互相笑了整整十分钟,因为之前从来没见过这样打扮的人。不过随着工作的开始,他们便进入了专业状态,很快就开始扮演起自己的角色来了。我觉得这是所有伟大表演共同的秘密:演员需要用想象力为自己塑造出世界观和人格。而他们的成功与否也就在于想象能力和表现技巧,而不在于穿什么衣服、拍哪拍电影。” 当复古幽默遇上黑色电影 《丁丁历险记》的漫画一共有24本,斯皮尔伯格独独从中选出了《独角兽号的秘密》这一本来改编电影。对此他的解释是,这本中丁丁和阿道克建立起了坚不可摧的友谊。改编埃尔热的漫画其实并不是一件容易的事情,原作不仅仅描写了丁丁的历险过程,还包含了很多细节、对流行文化的讽刺等。斯皮尔伯格解释说:“埃尔热的漫画中有许多许多的故事延伸出支流情节,这也就使得整套作品光彩照人。所以我们在电影里也讲述了不少主线以往的故事,比如阿道克船长的经历、丁丁冒险前的经历。当然,我们也和埃尔热一样,注意到了影片的节奏和叙事方式,令剧情张弛有度。” 虽然《丁丁》是一个冒险题材,但并不意味着在整整90分钟的电影里,他一直要进行危险工作。“历险记,意味着解开种种谜团,发现到身边的人的真面貌。作为导演,我需要时而不时的给观众一些刺激,让他们得到一些关键性的情报和细节。这是我钟爱的电影结构,好像回到了80年代”,斯皮尔伯格的这番话不禁令人联想到了他的名作《夺宝奇兵》,只不过丁丁的故事有着自己的独特的个性,埃尔热的作品充满了不同于好莱坞的新奇元素。 身为铁杆丁丁迷的彼得·杰克逊认为系列故事里有一种传统的、本分的幽默。他说:“我敢保证,埃尔热是一个20、30、40年代的好莱坞电影迷。他的作品里有股属于基顿和卓别林的幽默味道,我和史蒂文都非常喜欢。所以对我们来说,把这样的幽默感植入到电影中并不是什么难事,它近似于一种默片中的趣剧,而不是那种耍嘴皮子的江湖笑话。” 其实影响影片风格的,可不仅仅有经典默片,因为斯皮尔伯格想把《丁丁历险记》拍摄成一部拥有独特质感的电影——而不是一部复制琼斯博士探险风格的好莱坞流水线产品。为此,他借鉴了黑色电影,甚至是大卫·里恩电影中的元素,“《丁丁》的故事和《夺宝奇兵》有些相似,但绝不相同,我无法用对待好莱坞电影的方法来拍摄它。从漫画里,我们能看出埃尔热对黑色电影的模仿,比如夜景的描绘和表达,这些内容似乎令我想到了弗雷迪·扬《日瓦戈医生》中的摄影技巧。” 一段伟大友谊的开始 虽然斯皮尔伯格曾经最好的伙伴是乔治·卢卡斯,但这并不影响他再找到一个同样给力的合作者。更重要的是,斯皮尔伯格自己也表示,和彼得·杰克逊的合作是至今最愉快的一次经历。而且他们的这段“亲密”关系还要持续好一阵子,因为在斯皮尔伯格执导完《丁丁历险记》第一部之后,杰克逊将单独执导第二部,到了第三部则索性由这两个在票房和艺术上都有杰出贡献的导演共同携手。 对于两个人的合作和友谊,当事人的说辞可能不足为信,那么旁观者会怎么说呢?由于前期拍摄时,彼得·杰克逊正在新西兰赶拍《可爱的骨头》,无法常常亲临《丁丁》片场,他和斯皮尔伯格就想到一种特殊的方式来交流。演员西蒙·佩吉说:“当时杰克逊在新西兰,我们用iChat联系他,让他看到现场的一切情况。所以只要他想到了什么,就会通过扩音器说出来。一开始,他的这种突然的开腔会把我们吓一跳,但是后来就习惯了。斯蒂文和彼得合作得很好,两个这么大牌的导演能如此合得来还真是少见。我们最初也猜测他们的自尊心是不是会发生什么冲突,后来发现担心都是多余的。伴随着《丁丁历险记》的完成,套用一句《卡萨布兰卡》里的台词,他和彼得·杰克逊之间的一段伟大友谊即将开始。” 当日久弥新的历险遇上两位当代大师 在一系列惊心动魄的全世界历险中,丁丁成为轰动全球的漫画人物,这名大胆无畏的记者有着头发翘起的可爱尖头,拥有在任何危机境遇中永远捍卫正义的勇气,从此他成为全世界年轻读者心目中英雄及许多艺术家的生动灵感来源。《丁丁》系列漫画由笔名为埃尔热的乔治·埃尔热·雷米一手编剧和绘图,这套漫画跨越不同文化、各个世代,甚至遍及受到战争蹂躏的地区。现今,这个掀起全球流行文化现象的历久弥新名著已翻译成超过80种语言,迄今已销售超过3亿5千万册。 然而,丁丁游历过的所有遥远领域中,包括秘鲁、西藏、甚至月球,唯有一处他未曾探索,那就是现代电影屏幕。电影版《丁丁历险记》的突破不仅能将这系列故事呈现给全世界第一次接触到丁丁的电影观众,还以别出心裁的崭新方式挑战21世纪叙事的创意极限,同时忠于埃尔热独特又永恒的视觉风格。 这系列作品能历久不衰的根源始终来自其不修边幅的各个讨喜人物,还有人物闯荡异国地域及奋勇对抗坏人的行动,读者们跟着人物一同体验这些历险因而感到共鸣。 这系列的粉丝也包括史蒂文·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊,他们两人就是因为同样喜爱埃尔热的逗趣故事而首度合作。每个人可能在不同时期及以不同方式跟丁丁相遇,不过这两位电影人对于丁丁的热情都同样扩及想将其搬上屏幕的可能性,并兴致勃勃地渴望将埃尔热绘画中无拘无束的乐趣注入先进的电影技术及具有启示又情感丰富的表演,以创造可匹配丁丁广大遗产的原创电影经验。 史蒂文·斯皮尔伯格表示:“丁丁是热情的记者,不断追求细微的线索,但因缘际会下突然就展开令人叹为观止的全球历险。丁丁吸引人的原因在于他坚持不懈地追求真实,虽然这样经常使他步上危机四伏的路途,并惹上重大麻烦,不过他总是能够找到方式解决。从第一次读到这系列的书,我就知道我和丁丁结下不解之缘,我们注定要有某种合作。” 彼得·杰克逊则是跟着丁丁一起长大,并深受丁丁的历险影响。这位导演成长于新西兰,展开电影制作生涯后拍出许多叫好叫座的优质作品,包括影史上最备受赞扬的三部曲电影──《指环王》三部曲,他读过每本设法弄到的《丁丁》系列漫画,甚至想尽办法读懂法文版本。 彼得杰克逊表示:“年轻时,我们很容易天马行空地想象自己展开像丁丁踏上的那些历险,这使我们能够拥抱那种最起码的冒险感。” 史蒂文·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊都看见丁丁故事本身的电影潜力。凯瑟琳肯尼迪是史蒂文斯皮尔伯格的长期工作伙伴,这次她也终于有机会跟彼得杰克逊一起制作电影,她表示:“我们都很着迷埃尔热说故事的方式,就某种意义来说,这些美丽的故事在叙述力量上具备简单、明了又有力的特点。” 史蒂文斯·皮尔伯格早在1983年就第一次跟埃尔热本人联系和对谈,并发现这位比利时艺术家兴致盎然地想把自己笔下的机智人物交给这位导演,然而很遗憾地,在两人能实际见面之前埃尔热就过世了。之后,他的遗孀芬妮·洛德威尔完成他的心愿,将版权给了史蒂文斯皮尔伯格。 执行制片史蒂文尼·史佩利负责丁丁版权事务几十年,也一直是丁丁的忠实粉丝,他表示:“埃尔热挑选史蒂文是他认定唯一能改编他作品的电影导演,而史蒂文也始终尊重这些作品。” 尼克和芬妮·洛德威尔是埃尔热遗产公司的管理人,也是关于《丁丁》一切的专家,制作群在着手这个计划之前就密切咨询他们两位。史蒂文斯皮尔伯格表示:“最重要的是,必须向埃尔热致敬,并尽可能地传达出他笔下那种独特的画风和人物肖像感。事实上,埃尔热的每张小图都像是用电影语言述说着故事,人物的每个姿势和动作都散发出一股活力,几乎彷佛是他设法把24张小图塞进影片胶卷的一帧画格,然后连续播放,我想这正是埃尔热的聪明之处,他的每个故事都具有电影的本质,如今我们能忠实地呈现出来。” 史蒂文斯·皮尔伯格立刻就确定彼得·杰克逊是理想的合作伙伴,他回想地表示:“彼得告诉我:'如果你过来找我,你会看到我这里有整套的埃尔热漫画系列,我非常乐意参与。'因此,我们展开一段追寻过程,寻找捕捉定义埃尔热和丁丁艺术风格的方式并设法将其呈现在屏幕上。” 彼得·杰克逊等不及想要展开这个任务,他表示:“我超兴奋史蒂文邀我合作,他其实挺像丁丁这号人物,拥有一颗年轻的心,充满好奇心,热爱冒险,而且他的幽默感跟埃尔热赋予丁丁的幽默感很搭,他跟丁丁可说是绝配。” 史蒂文·斯皮尔伯格除了找来彼得·杰克逊担任这系列电影首集的制片,还邀请他执导第二集,彼得杰克逊同意了。由于芬妮和尼克的祝福和合作,加上埃尔热的动人作品,这场历险展开了。芬妮现任布鲁塞尔埃尔热工作室(Hergé Studios)的总经理,她说明地表示:“我们感到非常荣幸能跟这群杰出的创意制作团队合作,我们完全信任他们能够将丁丁的伟大历险搬上大屏幕。埃尔热本人曾说:'我把我的故事视为电影。'真是一语成谶啊!” 除了密切咨询埃尔热遗产公司,制作群还找来编剧史蒂文·莫法特及编剧搭挡埃德加·赖特与乔·考尼什把故事改编成电影剧本。为了将最完整的丁丁及他的各种朋友和敌人介绍给现代观众,制作群决定结合《丁丁》系列漫画中极受欢迎的三册,分别是《金爪之蟹》(暂译,TheCrabwiththeGoldenClaws)、《独角兽的秘密》(暂译,TheSecretoftheUnicorn)及《红色拉克姆的宝藏》(暂译,RedRackham'sTreasure),把当中的故事串接成连贯情节,绝对能使现代电影观众感到乐趣无穷。 这三本书可说是编剧们的指导方针,乔考尼什概括地表示:“埃尔热的故事能使人进入多彩多姿又冒险重重的情境,但不只如此,这些故事也充满道德观念并散发旅游和异国的风味,同时还能使人接触到广大的世界和科学的概念,我想这就是这些故事能引发几百万孩童无限想象力的理由之一,我们的目标就是在剧本中表现出这种浩大格局。” 此外,史蒂文斯·皮尔伯格和彼得·杰克逊也指引编剧们运用一些概念式手法,比如黑色电影、希区柯克悬疑片及特殊效果惊悚片的元素,这些都深藏在埃尔热趣味性的图画线条之下,但隐约可见到这些风味。 最后的编剧成果,如史蒂文斯·皮尔伯格所描述:“这是一个部分神秘、部分探索的故事,也是一场信念坚定的历险,而这一切都建立在阿道克船长和丁丁之间关于友情、忠实和信任的不凡故事。” 从书页到银幕 史蒂文·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊不仅都拥有丰富的想象力,同时也都抱持一股动力勇于尝试最新的领域,比如从外星人到中土世界,他们塑造出令人难忘的人物和世界,那种令人屏息的原创性是一般人在电影情节以外绝无仅有的经验,然而在《丁丁历险记》之前,他们两人从未将自己的技能和艺术天分应用在3D动画片的范畴。 史蒂文·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊最重视的就是要忠于丁丁作品本身,而他们也都非常热爱埃尔热那种令人陶醉的画风,于是从一开始,他们就以这种原著的视觉风格为灵感,设计出这部全动画的计算机绘图电影。 从很早开始,仍在编写剧本时,艺术部门和动画团队就已组成,这些太平洋两岸的参与者开始脑力激荡各种点子,以设计出这些机灵的人物及丁丁所处的迷人环境,而他们最早决定的原则之一就是,必须维持历久弥新的故事时代和质感,设定在一种永恒的灰暗世界,每个角落都潜伏着黑色影子。 史蒂文·斯皮尔伯格表示:“这些故事可能发生在30、50、80年代或现在,那是我们想要保留的一种怀旧美感,我们不想要我们的电影充斥着手机、电视机或现代化汽车,我们最优先的设计提示来自埃尔热,而不是来自任何假定的时代或背景。” 彼得·杰克逊补充表示:“这部电影具有一种犯罪剧情片的复古、犀利风味,这不是指丁丁本身,而是丁丁生活的世界,故事中富有许多悬疑,我们感觉能将这些人物结合穿着防水披风、在雨中戴着低低的帽子、在湿漉漉的人行道上街灯投射出影子等,这就是我们替我们的丁丁所创造的世界。” 接下来,绘图师、设计师和动画师开始构思和想象埃尔热的艺术如果存在于3D空间中会是什么风貌。纵使那些图画是几十年前绘成,但其本身就具有一种栩栩如生的有机风味。李察·泰勒(RichardTaylor)是Weta数字公司的老板之一,并担任这部电影的设计和效果监督,他表示:“当你在平面的画页上看到埃尔热的黑色线条配上水彩涂色,你只需闭上眼睛就能开始想象丁丁的世界,那活脱是个3D视觉的世界。” 3D构思的过程进行极为顺利,因为首先埃尔热在画丁丁的冒险时就并非设定是纯粹的真实感。资深视觉效果监督乔莱特利表示:“埃尔热笔下的线条不尽然是完全写实,他并没有试图一定要画得非常精准又写实。我们想要维持那种有点夸张的作者特质,因此设计研究作业的很大部分是观察他的画风,然后从不同的观点想象,那使我们得以诠释出一种电影语言,能以全3D动画领域建构出埃尔热笔下的世界。” 为了呈现埃尔热笔下那种生气蓬勃的世界,使观众能感受到风在实质空气中吹拂,艺术部门研究了各种可能呈现丁丁、白雪和阿道克船长所在环境的意象和地点,从公海上的暴风海洋到撒哈拉沙漠的变化粉沙都有,这些设计师最中意的地点就是作为埃尔热想象城市的摩洛哥巴格赫(Bagghar),是一个能引发远东想象的魅力城市。 概念设计蕾贝卡·提奇(RebekahTisch)表示:“我们参考北非建筑、图样和拱廊的不同风格,并使用这些迷人的造型和色彩创造出巴格赫,这使我感受到观看这个世界的一种真诚热情,我希望观众看到丁丁时也同样会感受到这种多彩多姿和兴奋之情。” 在埃尔热基金会的芬妮和尼克洛德威尔的邀请下,概念设计克里斯·盖斯(ChrisGuise)前往布鲁塞尔,更距离地深入研究丁丁的故乡所在,沈浸在故事的氛围,以创造出丁丁位于拉布拉多路(LabradorRoad)26号的公寓,以及阿道克船长位于莫兰萨城堡的乡村住宅轮廓。 李察·泰勒认为:“克里斯使自己完全沈浸在埃尔热的世界,并追寻他早期的灵感意象,然后回来兴味盎然地谈论那种氛围和空间感。” 数字模型监督马可·雷维兰(MarcoRevelant)进一步研究他原本就热爱的模型船,那些船对于这场历险至关重要。他前往巴黎的海军博物馆(MuséedelaMarin),分析埃尔热设计独角兽号等船舰的视觉造型风貌,他表示:“埃尔热的设计更为精致,不过尺寸较为小型,所以我们在数字模型的应用上也以同样方式做出调整。” 视觉效果艺术指导金·辛克莱尔(KimSinclair)四处寻找真实的车辆和运载工具,包括在书上看到的1937年福特车,然后扫描存至计算机中以数字技术重新创造。他说明地表示:“埃尔热针对运载工具做过精细严密的研究,像是福特车和水上飞机,我们能查到那些模型和年份,甚至能找到原制造商的色彩图。” 然而从一开始,最关键的设计元素就是人物本身,从阿道克船长大剌剌的幽默到丁丁头发翘起的尖头、到侦探两人组杜庞和杜邦的八字胡特殊造型、到白雪可爱鼻头流露的情感,制作团队在密集的会议中不断讨论、想象、再想象每个微妙细节,然后进行微调。 斯皮尔伯格表示:“我们从每个角度研究各个人物,确保他们具有埃尔热笔下的相仿风格,我们敢说:‘阿道克船长的特殊脸部造型绝对看似埃尔热艺术的风貌。’” 花絮 ·史蒂文·斯皮尔伯格在1983年就拿到了《丁丁历险记》的拍摄版权。 ·在影片的一开始,有一个画家画出了丁丁的形象。这个画家本人的形象是按照丁丁的漫画作者乔治·埃尔热·雷米的形象创造的。 ·在二十余本丁丁的漫画中,《金钳螃蟹贩毒集团》是被改编次数最多的一本。它曾经在1947年被改编成了木偶剧;在1959年和1990年被两次搬上电视。 ·这部电影的主要情节来自于三本丁丁漫画:《金钳螃蟹贩毒集团》、《独角兽号的秘密》以及《红色拉克姆的宝藏》。还有一些细枝末节的情节来自剩下的丁丁漫画。 ·在1990年代的早期,斯皮尔伯格曾经找来了《外星人ET》的编剧梅丽莎·马西森,让她撰写《丁丁历险记》的剧本。在梅丽莎·马西森的剧本里,丁丁在非洲和象牙偷猎者展开了一场斗争。 ·本片是斯皮尔伯格的第一部改编漫画作品。虽然他此前有机会执导《超人》,但是未能成行。 ·本片是斯蒂文·斯皮尔伯格执导的第一部没有真人形象的影片。 ·一开始,斯皮尔伯格想把电影拍摄成一部真人电影,他向彼得·杰克逊求助,希望他的WETA能帮忙制作一只数码的白雪。而杰克逊本人恰好又是丁丁的粉丝,他说服斯皮尔伯格,只有表演扑捉技术才是最佳的、把丁丁漫画搬上银幕的做法。斯皮尔伯格接纳了他的建议。不过,影片中的白雪是纯CGI的。 ·克劳德·贝里和罗曼·波兰斯基都曾经对执导本片很感兴趣。 ·史蒂文·莫法特说自己在撰写剧本的过程中得到了斯皮尔伯格的极大的庇护。斯皮尔伯格在影片的制片厂的转辗和冲突中,保护了莫法特和他的剧本。莫法特虽然写完了《丁丁历险记》的初版剧本,但却没有机会将其修饰并润色一新,因为2007年到2008年间发生了编剧大罢工。而后来,他又进入了英剧《神秘博士》的剧组。在这之后,斯皮尔伯格和杰克逊找来了埃德加·赖特和乔·考尼什修改莫法特的剧本。 ·1981年,斯皮尔伯格拍完《夺宝奇兵》之后,看到有评论将琼斯和丁丁比较。于是他便让自己的秘书买回来了全套的丁丁漫画。虽然不认识法语,但是斯皮尔伯格还是立即爱上了这个小记者以及乔治·埃尔热·雷米的作品。随后他就变成了丁丁的粉丝。与此同时,埃尔热也曾经表示说,只有斯皮尔伯格才能“正确地把丁丁搬上大银幕”。 ·影片曾经在1984年就进入了准备拍摄的阶段。那个时候,斯皮尔伯格希望杰克·尼克尔森来扮演阿道克船长。 ·托马斯·桑斯特原本是扮演丁丁的人选,可是由于日程上的冲突,他没能出演这个角色。后来丁丁一角被交到了杰米·贝尔的手上,他曾经和彼得·杰克逊在《金刚》一片中有过合作。 ·在西蒙·佩吉拍摄完了《如何众叛亲离》之后,斯皮尔伯格向其伸出了橄榄枝,把片中汤姆森这个角色给了他。 ·这部影片是安迪·瑟金斯与彼得·杰克逊的第三次合作,也是他拍摄的第四部表演捕捉电影。前面三个分别是《魔戒》里的咕噜、《金刚》里的金刚和《猩球崛起》里的猩猩凯撒。瑟金斯曾经半开玩笑地说,希望杰克逊不会让他在《丁丁历险记》中扮演小狗白雪。 ·为了扮演好阿道克船长,安迪·瑟金斯读了很多丁丁漫画。他认为阿道克船长的身上有很多超现实的特质,就好像是蒙迪·佩登(MontyPython)电影中的一些角色。 ·丹尼·德维托原本是要在影片中扮演一个角色的,可是他的这个角色后来却被从剧本中删掉了。 ·丹尼尔·克雷格算得上是这部电影中“人缘交际”最广泛的成员了。他曾经和托比·琼斯在《声名狼藉》中有过合作,和杰米·贝尔在《反抗军》中有过合作,和斯皮尔伯格合作过《慕尼黑》。 ·斯皮尔伯格在以往的电影的拍摄过程中,总是喜欢闭上一只眼看看效果,因为那样可以看到观众看电影时的效果(2D)。但是在这部电影的拍摄过程中,他把两只眼睛都睁开了。首先这是一部3D电影;其次,他想用拍摄真人电影的方法来拍摄这部电影。 ·在拍摄过程中,吉尔莫·德尔·托罗、史蒂芬·戴德利和大卫·芬奇都曾经前往拍摄现场探班。 ·常年和斯皮尔伯格合作的摄影师贾努兹·卡明斯基是本片的布光顾问。彼得·杰克逊要求他把影片制作成一部“带有黑色电影风格的大气的电影”。 ·斯皮尔伯格用了32天就把他的摄制部分完成了。而彼得·杰克逊只是在第一周出现在了片场,随后他使用iChat通过网络执导影片的拍摄。西蒙·佩吉说,彼得·杰克逊的声音从喇叭里传出来,就好像是上帝在说话一样。 ·斯蒂文·斯皮尔伯格非常喜欢后期中的虚拟摄影机,所以他亲自上阵,完成了很多镜头的合成工作。 ·迈克尔·卡恩是和斯皮尔伯格合作超过30年的剪辑师,在与斯皮尔伯格的合作中,他一直使用Moviola和KEM这样的老式剪辑机工作。在这部电影里,斯皮尔伯格第一次使用了Avid数码剪辑技术。不过,这并不是迈克尔·卡恩第一次使用Avid,他曾经在《龙卷风》一片中用过Avid。 ·斯蒂文·斯皮尔伯格是第一个执导五分钱电影院电影(Nickelodeonfilm)的奥斯卡获奖导演,而彼得·杰克逊则是第二个。 ·这是五分钱电影院频道在这20年里第一次和丁丁扯上关系。在20多年之前,五分钱电影院频道曾经广播过《丁丁历险记》。丁丁历险记电影网友评论：这个必须给五星，视觉技加勒比术超一流，动画视觉效果做成这样很厉害。剧情上属于夺宝奇兵+加勒比海盗套路。人物场景光效等仿真度极高，有时候分不清到底是动画还是真人电影了。另外本片最强的是动作场面，海战，追击，吊车互殴，比真人动作大片还捕捉人体动态至动画之技术无与伦比，表情捕捉也趋完美。编剧圆熟无破绽，各项指标控制均衡，寻宝奇兵套路很多，原著神韵损失过大，作为商业电影照顾全球观众，不痛不痒缺少个性是必然。美国动画技术到达相当高度，剩下就是等待各路导演利用其至极致。故事是有些太简单了，而且我对这种人物善恶太分明的设定也不感冒，但是中间几场打斗戏和追逐戏的精彩程度足以挽回一些充满套路的剧情带来的失落感，特效也在我看过的动画里也属于相当牛的水准了。整体中规中矩，视效加一星。记得是上小学的时候当报社小记者免费看的，当时写了篇读后感还上报了来着。难忘的回忆呀！当时真很是喜欢这部电影，第一次见这么逼真的特效，看完了才知道不是真人电影，就因为丁丁有眼睫毛(*/ω＼*)丁丁历险记真的是实打实的全程硬核炫技，镜头处理、人物细节和动作捕捉都是大写的????????昨晚＋今天凌晨一共看了两部动画电影，都能入选本人的年度最佳之一了，真好也太逼真了吧………………然后两个蠢哭了的Interpol竟然是我西萌巨巨和好基友Nick配音哒！ThomsonandThompson哈哈哈哈哈哈哈细节考究，3D逼真，镜头运用让人瞠目。大片的即视感，分分钟让你忘了在看一部动画。祈求不要出真人版，让丁丁好好活在动画与记忆里吧！视觉效果很赞，，一连串的逃往一起抢夺纸卷的时候很精彩。一开始切入的剧情特别生硬…还有就是，我真的不喜欢这种动画风格。勉强四星吧視效真的很棒，那些華麗流暢的場景的轉換，都有點覺得不是動畫反而是真人電影了～剛好今日變形金剛5片尾還看到斯皮爾伯格也是監製。上映时看过，如今再看，超喜欢里面那架飞机那艘船那条小船那条街那……么多超细腻的细节，像是儿时看漫画时的愉悦特效很赞，故事虽然质朴但是很有怀旧感，白雪真的是很可爱啊，看到童年记忆中的人物动起来的感觉真好。剧情框架参考了动画版的剧情，但精美的画质和大量的动作场面，与圆熟商业的叙事技巧，很斯皮尔伯格。
备注：已完结
类型：国产动漫
主演：LimaraMeneses MarioGuerra EnanOña E
导演：TonoErrando 哈维尔·马里斯卡尔 费尔南多·楚巴
语言：西班牙语
年代：未知
简介：影片故事发生在上世纪40年代的古巴。Chico是一名年轻的钢琴师，喜欢和死党Ramon充当美国女孩们的哈瓦那夜店导游。在那里他遇到了天才歌手Rita，两人迅速坠入爱河，但Chico前女友Juana的出现造成了误会。在Ramon的说服下，Rita和Chico和好并一起参加了电台的歌唱比赛，由此开始了音乐事业。之后，Rita被美国制作人Ron相中，为她提供了一份前往纽约发展的合约，Chico卖掉了钢琴和Ramon一起追随来到美国。Rita很快成名，但却受到Ron严格的控制。在Ramon和古巴革命的帮助下，Ron成功地将一对情人分开。在1948年的古巴，奇可是一个胸怀梦想的年轻钢琴演奏师，丽塔则是一个拥有无与伦比的美妙嗓音的歌手。对音乐的热爱和对浪漫的渴望将他们俩紧紧维系在一起，但是当他们带着拉丁歌曲和舞蹈的传统进行一段爱的旅途时，却发现这段旅途带给了他们很多烦恼和折磨。从哈瓦那到纽约，再到巴黎，从好莱坞到拉斯维加斯，两个热情的年轻人对抗着周遭种种困境，誓要用音乐和爱将他们维系在一起奇可和丽塔电影网友评论：片中有我感兴趣许多元素：lamusicacubana,Rumba,Salsa,MamboatPalladiumBroadway,CubaRevolution.让我想起《BuenaVistaSocialClub》这些流落在街头搽皮鞋的街头音乐家，不得志的大半生，有一个圆满结局，也值得宽慰。/Bebo与ElCigala/热情专宠的爵士版「写一首歌」很特别。银幕上简洁有力的单线勾勒和鲜亮色块渲染出的人物场景，协同热情奔放的拉丁爵士和悠扬深情的博萨诺娃交织出一则瑰丽的爱情故事。就算时隔境迁、物是人非，只要那熟悉的旋律响起，就能唤起最初的记忆，释放最初的热情，信守最初的约定，这应该就是爱情最初的模样。冲着“古巴”看的，媒体上有关“古巴”的东西太少了，这部电影讲述了几个古巴人的故事，哈瓦那、纽约、百老汇、革命…多少了解些古巴革命前后的东西，但这部电影主要还是讲述爱情。影片主题一般，故事讲述的也有些无趣，但讲的是古巴人、发生在古巴革命前后，还有动画做的也比较有特色，打3星啦～太难过了，浪费了半生光阴，却始终与挚爱错肩而过。他是始终不愿靠岸的浪子，她一生痴情却总被命运阴差阳错地捉弄。一段跌宕了半个世纪的爱情，与爵士乐的历史沉浮紧密相连。影片始终是忧伤的氛围，好在终于迎来了一个happyending。她痴心等待了五十年后，爵士不死，爱情重生。从夏湾拿到纽约，从manbo到bebop,一段又一段精彩的爵士乐，铺排了Chico&Rita的爱情故事,爱到分离仍是爱，相聚已白头。剧终写着toBebo原来是致敬古巴传奇爵士钢琴手BeboValdes,流亡瑞典的他也是一位差点被遗忘的大师，而电影原声也是他操刀的杰作三星半吧。拉美爵士和画风色彩都很哈瓦那，叙事太平淡了些，若是故事线或神奇荒诞或浓烈迷情些才够味～看完唯一记得的是，“两杯威士忌”“我们还是喝莫吉托吧，让你们见识下什么才是好酒”，哈哈，古巴人对朗姆酒真是迷之自信～????#8.5-#嗯挺喜欢的关于爵士乐关于两个人分分合合剧情感觉一般但这样的画风很赞超喜欢配乐太棒了perfect那些出现的人物查理帕克啦马龙白兰度啦超有趣其中男主角在船上做的那个梦interesting非常老套的故事情节，以爵士动人的古巴风情包装后，很有魅力。音乐很赞。我一直认为总有一天所有的题材都曾上演，如何用新的镜头语言或者叙事结构再包装，这些陈旧的故事仍然很有生命力。我还以为是古巴片呢。画面做得非常好，还有就是不出意料地用了古巴革命作背景。因音乐相识，因执念重聚。最突出的两首曲子是Saboramí和Bésamemucho1.toquemicorazonmuymuyfuertemente2.种族和民族和时代交错的故事3.fallinginlovewithcubanmusic阴谋、革命、体制这些字眼宏大的外力在个人命运中的作用往往被高估，真正决定人之所一生的仍是思维、性格和情感。所以才说，存在是虚无的，但我们仍有选择的权利。一部古巴爵士史！音乐太好听了，向Bebo致敬。美国的那一段结合MilesDavis自传的叙述，会有种身临其境的感觉。（这评分是否多少跟肤色有关……）
备注：已完结
类型：欧美动漫
主演：克里斯托夫·玛丽亚·赫布斯特 托马斯·弗里斯奇 Bastian Pas
语言：德语
年代：未知
简介：广袤无际的非洲大草原上，饱受干旱所侵扰的动物们耐心却又焦灼地等待着洪水的到来今年的汛期似乎姗姗来迟，动物们心中满是不安。他们无论如何也不会想到，不远处的峡谷间耸起一座大坝，人类用它拦截了本该滋润草原和万物的水源。 与此同时，草原上迎来了几名罕见的来客：孤独的北极熊、聒噪的高卢鸡、相伴上百年沧桑岁月的乌龟夫妇、活泼的袋鼠以及爱放臭屁的笑笑。他们都是因为人类的颟顸与无知，而被迫离开赖以栖息的家园，只为寻找一个没有人类足迹的乐土。只是非洲草原的情况也不容乐观，来自异乡的动物们不得不和当地的动物朋友联合起来，踏上寻找水源的惊险之旅……
备注：已完结
类型：欧美动漫
主演：贾斯汀·朗 杰西·麦卡尼 马修·格雷·古柏勒 艾米·波勒 安娜·法瑞丝
导演：迈克·米歇尔
语言：英语
年代：未知
简介：◎译 名 鼠来宝3/艾尔文与花栗◎片 名 AlvinandtheChipmunks:Chipwrecked◎年 代 2011◎国 家 美国◎类 别 动画/喜剧/家庭/幻想/音乐◎语 言 英语◎字 幕 中英双字幕◎IMDB评分 4.4/1021,724人评价◎豆瓣评分 6.5/105920人评价◎文件格式 BD-RMVB◎视频尺寸 1280x720◎文件大小 1CD◎片 长 87Mins◎导 演 迈克·米歇尔MikeMitchell◎主 演 贾斯汀·朗JustinLong ....Alvin(voice) 杰西·麦卡尼JesseMcCartney ....Theodore(voice) 艾伦·图代克AlanTudyk ....Simone(voice) 杰森·李JasonLee ....Dave 菲利斯·史密斯PhyllisSmith ....FlightAttendant 大卫·克罗斯DavidCross ....Ian 珍妮·斯蕾特JennySlate ....Zoe 马修·格雷·古柏勒MatthewGrayGubler ....Simon(voice) 艾米·波勒AmyPoehler ....Eleanor(voice) 安娜·法瑞丝AnnaFaris ....Jeanette(voice) 克里斯蒂娜·艾伯盖特ChristinaApplegate ....Brittany(voice) MichaelP.Northey ....HawaiianShirtGuy(asMichaelNorthey) SophiaAguiar ....ClubWoman#1 LaurenGottlieb ....ClubWoman#2 TeraPerez ....ClubWoman#3 AndyBuckley ....CaptainCorrelli ChadKrowchuk ....Waiter LuisaD'Oliveira ....Tessa TuckerAlbrizzi ....Tucker/KiteKid NelsonWong ....CasinoGuy MichaelKarman ....ExcursionClerk Amber-RochelleDeMarco ....Damsel#1 MarcelaCaceres ....Damsel#2 NatalieSutcliffe ....Damsel#3 IanHarmon ....Monster◎简 介 戴夫和自己的花栗鼠们又开始了一次冒险之旅。这次，他们的旅行来到了一艘豪华的游船上，花栗鼠们不顾戴夫的劝阻，在游船上又跳舞、又喝酒还兼带着赌博。一开始，事情总是很好玩，但是渐渐玩过火的花栗鼠们在船上玩起了“动力伞”。一不小心，出了事故。一大群花栗鼠被风吹到了一个锡利群岛上。 刚刚登陆的花栗鼠们觉得既慌张又恐怖，它们想尽一切办法找食物和晚上睡觉的栖身之所。很快，它们就适应了荒岛上的生活，打闹和顽皮的状态又故技复萌。岛上有一个活火山，即将爆发，花栗鼠们这个时候还没有意识到这很危险。一段时间的“放养”生活之后，花栗鼠不再愿意回到戴夫的生活中。而这个时候，戴夫则费尽了千辛万苦找到了这个小岛，他希望能在火山爆发之前找到自己的埃尔文和另外5只花栗鼠……一句话评论尽管本片的CG水准令人印象深刻，但是那些叽叽喳喳的小东西越逼真，就越让观众意识到它们只是一些啮齿类动物而已。——《综艺》没有脏话，人畜无害。——《纽约时报》也许下一部里，它们上了大学以后能找些并拍这些愚蠢的片子更有意义的事情做。——《今日美国》幕后制作 花栗鼠的冒险之旅 在经历了前两集的搞笑与城市的旅途之后，这些调皮捣蛋的小东西终于要走进自然世界去经历一场真正意义的冒险了。带来这种改变的，是导演迈克·米歇尔。作为曾经拍摄了《怪物史莱克4》这样作品的动画电影人，米歇尔自然熟稔把自己的角色代入荒蛮世界，让它们去经历一场和自然界的搏斗的历程。 对于这部影片的情节，米歇尔说：“影片的故事其实还是分成了两个部分，第一个部分是发生在一艘游轮上的。在这个部分里，影片的大部分笑料和情节还是和前两集《鼠来宝》下载电影类似。讲述的是它们在人类的世界里玩闹、惹麻烦的情节。影片的转折来自于这些花栗鼠们的一次事故，在这次事故中，花栗鼠离开了自己赖以生存的人类世界，来到了一个小岛上。在这里，影片的冒险的故事才真正开始。当然，我们不会放弃这些花栗鼠能唱会跳的本能，依旧在影片中安排了分量不少的歌舞戏。不过，歌舞不是这些花栗鼠们的首要任务，搞怪才是。以前，在人类世界中，花栗鼠的搞怪总会和人类沾边。而到了这个小岛上，花栗鼠的搞怪可谓是‘自力更生’了，一颗水果、一个篮子、丛林里的种种植物和动物动能成为它们搞怪和高效的对象。我对于这样的情节很满意，因为着既另辟蹊径，又能实实在在地展示出花栗鼠的性格。编写剧本的格伦·伯杰和乔纳森·阿贝尔已经合作了很久，而且已经撰写了上一集的《鼠来宝》。所以这项工作对它们来说并不是太难。当然，剧本只是一个方面，要展示出这些小东西的好玩和可爱来，我们还必须依靠精良的后期CGI技术来保证影片整体的质量。而且，动画结合真人的表现手法能让我们更加真实地创造出花栗鼠生活的世界，更重要的是，这样能让很多小朋友觉得，这些花栗鼠是真实存在的，就生活在我们的周围。” 情感戏 和前两集的大量搞笑不同，在最新电影《鼠来宝3》中，编剧和导演加入了大量的情感戏－－尤其是在花栗鼠迷失大海、落户孤岛之后，戴夫一个人寻找它们的那个情节，在某种程度上都有了催人泪下的功效。 在影片中扮演戴夫的是杰森·李，他有着大量的感情戏的戏份，他说：“应该说，把这些花栗鼠带到豪华游轮上，是一个很棒的点子。因为这里既是人类世界，又不是那么有规则可言，而且还有很多场景和道具供这些花栗鼠搞怪－－这些东西，以往都没有出现在影片中。所以，影片的前半段是花栗鼠和人类的互动。而到了后半段，花栗鼠到了孤岛上，自娱自乐了起来。应该说这种处理方法实在是很棒，因为首先，自然界的风光从来没有出现在《鼠来宝》的故事里，其次在一个没有人类的环境里，这些花栗鼠们可以尽其所有可能地恶搞和胡闹了。这样的情节给了编剧们很大的创作空间，他们可以利用自然界里的一切来搞笑，让花栗鼠们展示自己的个性等等。对我来说，最关键的就是我扮演的戴夫去寻找埃尔文的过程，虽然埃尔文一直都在给戴夫惹麻烦，但是等到失去了它，戴夫才觉得埃尔文是他的生活中最不可缺少的伙伴。这一段情节非常感人，我在片场常常会觉得埃尔文其实就是我的一个家人。所以在表演的时候，我也把埃尔文这个角色当做家人和朋友来对待。这样，情绪就自动流露出来了。” 情感戏是《鼠来宝3》里最吸引人的部分，首先因为《鼠来宝》已经拍摄了三集，戴夫和花栗鼠之间的情感本身就很真挚；其次，在情感戏的过程中，花栗鼠们还不忘搞笑，唱起了LadyGaga的《BadRomance》调节起了气氛。迈克·米歇尔说：“这一段是影片中最有趣的一个情节，也是喜剧效果最足的段落。杰森·李表现得很好，但是更好玩的则是那群载歌载舞的花栗鼠，它们完全抢走了所有的戏份。”花絮·影片的摄影师托马斯·E·艾克曼是北卡罗来纳州艺术大学的老师，所以在影片的拍摄期间，他为剧组找来了很多自己的学生做为实习生。·影片的原声带在2011年的11月15日发行。与其一起发行还有影片的同名游戏。目前，这款游戏只登陆了Wii、任天堂DS和Xbox360的Kinect。·在影片中花栗鼠们集体跳了一段舞蹈，这段舞蹈和背后的音乐都是在效仿LadyGaga的BadRomance。鼠来宝3电影网友评论：第三部延续了前两部的剧情，歌舞因素有些减弱，但是剧情设计还算合理。同样是放大Alvin的个性缺点，但是此次通过对Simon的性格突变对比令到Alvin有所成长。不过剧情有些无厘头，不如前两部合理。荒岛上的寻宝女神经病作为大boss的设定就算对于花栗鼠能唱歌跳舞说人话这种设定而言也有点牵强。推荐几部以老鼠做主角的家庭喜剧：《捕鼠记》、《精灵鼠小弟》系列、《豚鼠特工队》、《料理鼠王》、《鼠来宝》系列。都是一票让人心温暖的动画电影，《精灵鼠小弟3》除外，搞不懂为什么第三部鼠小弟选择了2D动画制作，其实不拍第三部最好，拍了第三部反而毁了一整个系列。豪华游艇，全家出动，规则不过是哄小孩，艾尔文难改好闹脾性，大伙儿不幸流落荒岛，还冒出一个寻宝的余生者，摆出一堆球当朋友，还真以为自己是汉克斯，火山喷发让大家团结在一起。喜欢里边的音乐，流行热歌经小家伙一唱，彻底亮了！为什么会觉得第三部那么假？还是因为我长大了，已经受不了这种没有任何演技的电影了？太假了？第一二部都是在初中的一门专门看英文电影课上看的，那时候还觉得十分有趣，也许仅仅是“在课堂上看”的原因？【补标】尽管把故事背景换到了邮轮和小岛上，但是剧情依然没有太大的心意，比较无厘头。不知道为什么第二部在中国上映了这一部却没有。三只花栗鼠唱Ladygaga的BadRomance简直太萌了。本片说明熊孩子总有一个熊父母或者圣母父母，并且所谓的爱并不能让他们学乖。伊恩洗白得太莫名其妙的，什么反派这么容易就倒戈了。。反正除了Theodore其他都是垃圾。四部鼠来宝中最莫名其妙的一部，且故事交代不清，尤其是在孤岛上的那个女人的故事更是尴尬。比较欣慰就是艾尔文的长大了吧，但下一部他还是闯祸，所以他的长大体现在哪里？很多人可能都有两个自己吧。愿我们都能少些误会多些理解少些指责多些宽容。知错能改善莫大焉。切莫贪图名利，不过浮云而已，真心难得相知，何不多些陪伴。（2016记）其实埃文的转变设计还是可以的，但其他人转得就有点过于生硬了，硬得跟水泥似的连半点滋润度都没有……当然，花栗鼠们还是那么可爱，可爱到爆炸，尤其是希多之前怎么没发现艾文是如此想要得到戴夫的关注，毕竟是带着6个孩子的爸爸。这部设定还蛮有趣的，偶尔没有坏人感觉也不错，就是歌曲和感染力确实不行。艾尔文长大了，看着小孩成长的感觉。三小只真是看一次被萌化一次，穿燕尾服还被帅到哈哈哈。不过伊恩突然变好，去营救戴夫略尬。哈哈哈前两部都没看就看了这部，特别搞笑！不过感觉给小朋友看的！2016.4.18@CathyPacificBJ-BKK
备注：已完结
类型：动画片
导演：张之亮
语言：汉语普通话,粤语
年代：未知
简介： 电影《肩上蝶》，改编自傅玉蓬的网络文章《你的肩膀上有蝴蝶吗？》 故事发生在一个遭受致命传染病威胁的小岛著名生物学家严国（陈坤 饰）专注于研究，希望找到治愈疾病的方法，但自己却被病魔所侵生命垂危未婚妻宝宝（江一燕 饰）同神秘生灵定下契约：变成蝴蝶三年来交换严国的康复。严国恢复了健康却失去了爱人，变得忧郁孤僻。变成蝴蝶的宝宝只能够看着他一天天消沉但无能为力。严国得到了邻居白兰（桂纶镁 饰）和女记者杨霖（梁咏琪 饰）的关心。在严国和杨霖之间产生了爱意，这让宝宝满心痛苦。在宝宝可以变回人类期限前的最后一年，小岛也爆发了疫情，宝宝发现自己能够找到严国研究的解药的关键配方。危险的旅途让她的翅膀变得残破，但她依然没有放弃。伤痕累累的宝宝能够带给严国需要的药材配方飞回到他的身边吗？她会再次变成人类吗？严国最终会选择谁？
备注：已完结
类型：国产动漫
主演：杰西·艾森伯格 安妮·海瑟薇 乔治·洛佩兹 罗德里格·桑托罗 凯特·德
导演：卡洛斯·沙尔丹哈
语言：英语 葡萄牙语
年代：未知
简介： 【译名】里约大冒险|奇鹦嘉年华【片名】Rio【年代】2011【国家】美国【类型】动画|冒险|喜剧|家庭【格式】TC-RMVB【视频】720x304|XviD|2227Kbps【音频】英语|MP3|128Kbps【体积】505MB|1CD【时间】82Mins【字幕】中文【IMDB评分】7.6/10(1,452votes)【导演】卡洛斯·沙尔丹哈【演员】杰西·艾森伯格|安妮·海瑟薇|杰米·福克斯|莱斯利·曼恩【剧情】影片讲述一只明尼苏达州小镇上的金刚鹦鹉，一直认为自己是世界上仅存的一只金刚鹦鹉。一天他得知里约热内卢还有另外一只金刚鹦鹉，并且还是一只雌性金刚鹦鹉，他便决定离开家乡，前往巴西的里约热内卢。冒险就这么开始了◎影片截里约大冒险电影网友评论：热舞狂欢的鸟儿们～布鲁和琳达在空中滑翔，鹦鹉嘴不小心钩破了人类的滑翔伞笑翻，琳达出场就是女神形象啊！斗牛犬哗啦啦流的口水变成了润滑剂，解救了被铁链锁住的男女主角！好意外！途中认识三剑客太仗义了！特别是头顶瓶盖的小鸟机智过人！虽然被运上机舱，但是布鲁利用消防罐的重力解锁，把很多鸟儿救出的场面真是壮观！大家冲出机舱翱翔在蓝天！以及最后果然激发出了飞翔的能力！赞固然商业片也有其意义，但把如此多的想象力与潜在价值耗费在年复一年的维持世俗平衡的无伤大雅的肤浅娱乐上实在令人失望。像现在这样给打个两分，我自己都觉得不大合适，但打三分我觉得更不合适，所以豆瓣真的应该推出商业片和作者片两套评分系统了，是时候了。太搞笑了，从头笑到尾，真是电影版的愤怒的小鸟，虽然结局猜也能猜到，但是依然很有趣，简直是巴西的宣传片，漂亮的热带风景，热烈的城市氛围，看了想去巴西。男主是笼子里长大的鸟规律又不敢冒险，女主向往自由，男主这就是当下的我呀～很羡慕这样的生活。一个关于蓝鹦鹉回归大自然的故事。Blu的设定有点莫名其妙，他能看懂人类的文字，却不会说人类的话语，真是古怪。其他的都还一般。人物基本上没有多少成长轨迹可循。作为动画，还算不错吧，感觉看点更多的还是桑巴桑巴，虽然有点强行植入的感觉……布鲁这个角色的设定挺有趣，像一只从小到大被宠着的孩子，故事一条线是人类主角找寻失踪的鸟，一条线是熟悉的富有童真的冒险，夹带着对珍稀鸟类偷猎的揭露，整个故事还是有点平淡。7/10吵吵嚷嚷，热热闹闹，欢喜冤家却又有情人终成眷属的老戏码，只不过主角换成了两只金刚鹦鹉；歌舞片段好有爱，完全和迪斯尼百老汇式截然不同的风格；3D效果很棒。很欢乐的片子，电影院里一片笑声~~3D效果不错，配乐很好听，小鸟很萌，玩过里约版愤怒的小鸟的人表示很亲切~~看过之后很想去里约热内卢~~~2012年，记得特别清楚，自己一个人去电影院看的3D。挺好看，色彩鲜艳，效果做得不错。还记得里边的歌曲很好听，配合动画片，身临其境。爱鸟护鸟人人有责，狗也是忠实的朋友,虽然流着哈喇子，也还是掩不住的可爱。反派Nigel真可怜，最后被弄成“白斩鸡”。挺好玩的，超喜欢布鲁那种畏畏缩缩的小模样，明明很害怕但是又不得不勇敢。还有巴西风骚小鸟，戴着瓶盖的小帅哥，超可爱！还不错吧，片中对桑巴和嘉年华的描述比较还原，不过就是故事梗概相对老套，从开始大概可以猜到后面的发展，略无趣。开头有惊艳，中期和收尾还是太俗套了…估计是一口气看了好多部动画电影的缘故，感觉没啥突破，只能打发时间看看
备注：已完结
类型：国产动漫
导演：刘虹
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 在一张古老而又神秘的地图上，记载了传说中未曾有人见到过的特异精灵，这张地图的现身，在宇宙中掀起了一场腥风血雨平凡的机械师小墨（杨欧 配音），在误打误撞之中被卷入了宇宙海盗美利图（杨梦露 配音）一手策划的阴谋之中，遭到了对手的俘虏，赛尔号陷入了前所未有的危急情境之中 懦弱胆小的播音员乔森（杨海音 配音）、自吹自擂的厨师老汪（刘钦 配音），小墨必须和这些看似非常不靠谱的同伴们结成同盟，对抗强大而邪恶的银河美利图军团，他们的存在，成为了赛尔号的最后一层防卫最终，平凡的小人物们是否能够凭借着他们的智慧和勇气，打败邪恶，传播正义呢？
