备注：已完结
类型：国产动漫
导演：押井守
语言：英语 日语
年代：未知
简介： 1999年的东京，从建筑施工现场到人们的日常生活，处处都可以见到一种被称为“Labor”的大型机器人。面对Labor相关犯罪与日俱增的局面，警察局成立了特殊车辆二课，配备专门机器人PatLabor，负责处理特殊事务。Labor到了更新换代的时期，作为机器人大脑的电脑操作系统升级为HOS。正在这时，突然发生多起机器人失控事件，机动警察小队负责调查此事。他们发现这是由与HOS有关的电脑病毒所导致的，而肇事者已经销毁了所有资料行踪不明。在东京湾，制造巨型海上方舟以解决东京土地问题的巴比伦计划已经到了关键时刻，那里集结了全国45%的Labor机器人，这些机器人一旦失控后果将不堪设想 机动警察剧场版1电影网友评论：与攻壳的香港风幻想曲不同，这是献给老东京最真挚的挽歌。89年正是湾岸被指定为第二代副都心后，泡沫景气建设开始之时。同年的这部作品，大半都在追索超高层商业开发、填海造地下消失的河道系统、街区和老房子。在80年代讨论个人电脑、操作系统、木马程序可谓超前，大量援引圣经隐喻也早出EVA不少。时代感非常强，圣经寓言的植入也很成功，开场强大，节奏可以更好一些啊。富有冲击力的画面表现逼仄混乱的景象，从形式上凸显了生存困境。对未来的追求和对过去的伤害，而当我们反思过去的存在问题时，高屋建瓴的未来本身的价值也失去立足之地。从哪儿来到哪儿去是同一个深渊。人、机器人、程序（语言）这基本上已经把攻壳，无罪，笑面人十一人要讲的一些东西都列出来了啊，后面其实都是挖深⊙_⊙老怪在川井宪次配乐下，标志性的长镜头摇移的空镜的确还是经典。但画风欠凌厉，而运动与念白都相对更夸张具娱乐性，且镜语节奏亦较快。这些或多或少，让更为深邃且值得回味的感受在那时难以获得表达了。因为是89年的作品我给四星。已经有了押井守的风格，关于宗教，有《旧约》、巴别塔等元素。犯罪者对于高速现代化和机械化的城市的恐惧也颇有押井守的风格。偶尔有些镜头也会让人想起《攻壳机动队》。川井宪次的音乐不用多说依旧经典，有一段像是傀儡谣中的那样诡异空灵，高潮部分很有年代感啊哈哈押井守的作品了总是充满了对未来技术的隐忧，不知在什么时候，被人类制造出来的人工智能就会将我们取而代之，要么将我们的肉体消灭，要么践踏我们的精神家园、使人类堕入无尽的虚无。其实后者已经隐现，无论是当前抬头的历史虚无主义，还是盲目崇拜技术的思潮，不久的将来，我们将忘记我是谁。整体感觉一般般，人物们很可爱。但是犯罪动机不足，虽然警察追寻这个程序员的过程耐人寻味，画面音乐上都很漂亮。但我依旧无法理解一个能够站在科技前沿的人会破坏整个社会的发展。最终还是其人的hos推动了社会。所以呢，这人到底想搞甚。在难题的设置上没有明显漏洞在这个年代已经很少见了，日本人民还是有本格精神的，押井大神把剧情里所有的filler都拍成了别具一格的氛围段落，灾难场景也是不落俗套，真是才华横溢啊，当然没看过剧本不知道是不是剧本里就已经有气氛了此片之于押井守相当于《风之谷》之于宫崎骏。影片中犯罪者的视角基本是缺失的，观众只能自行脑补其犯罪动机。借用《圣经》断章，论通天塔的倒掉，立意之高内涵之深当属上流作品。前面的铺垫今天看来略无趣，打斗戏在手绘时代堪称壮观。都别忘了押井守的机动警察系列也是结合商业属性的牛逼作品，相比攻壳，可以说是更接地气，更燃，但其内核都是机器无用，科技高速发展必将由人类自作孽与官僚政治斗争所毁灭，看似是宿命，自然惩罚人类，实则自我毁灭耶和华降临世间，看到人们在窗外建起高楼，风吹过那些尖锐的线条，却成了唤醒毁灭者的号角；野蛮生长的B面，就叫做自我毁灭。又是一部典型的、优秀的押井守作品。（ps结尾致敬希区柯克的《群鸟》有意思松井两人接连去罪犯的出租屋时的画面和音乐，让人分分钟跳到巴特和陀古萨去找金时的场景。押井守的特色太明显了，但剧情太简单，比起之后的作品，这个时候玩的梗和表达的东西，明显是在试水或摸索阶段近未来、东京危机、电脑病毒与大型机器人，一听就是硬核且Retro的日漫剧场版。虽然那近未来也是差不多二十年前可。八九年的押井守，还没《攻壳》那么神神叨叨，而已有些宗教哲学的气质。
备注：已完结
类型：日本动漫
主演：鹰森淑乃 日高法子 水谷优子 大塚明夫 泷泽久美子 井上喜久子 堀内贤
导演：青野昌
语言：日语
年代：未知
简介： 1991年6月29日（土）に東宝系にて劇場公開作品 TV版のラストから3年後のストーリーテレビ版から続投するのはナディアとジャン、グランディス、サンソン、ハンソンの5人だけであり、マリーやキング、エアトン、エレクトラを始めとするノーチラス号乗組員はナディアの回想シーン以外では登場しないこの回想シーンは映画序盤で断続的に30分ほど続き、作画はテレビ版の流用である。TV版最終回で存在が明らかになった、エレクトラとネモ船長の子供も登場しない。 当初はガイナックスが制作する予定だったが、監督の庵野秀明はテレビ版で燃え尽きたとして担当せず、プロットとキャラクターデザインを作った段階でガイナックスは予算を使い果たしてなお完成させることができず、残りをグループ・タックが制作した。ガイナックスはプロットとデザインの他、劇中のテレビ版のダイジェストの編集のみを担当。そういったドタバタが災いしてか、映画自体は高い評価は得られなかった。武田康廣の回想録によれば、このときグループ・タックに踏み倒した格好の5000万円が返済されるのは『新世紀エヴァンゲリオン』のヒット以降になる。
备注：已完结
类型：日本动漫
主演：古谷彻 池田秀一 铃置洋孝 井上瑶 铃木清信 古川登志夫 白石冬美 潘
语言：日语
年代：未知
简介： 公元1999年，面临人口,资源,环境各方面危机的人类社会终于为携手开创新时代而实现统一，成立地球联邦政府，并发表人类宇宙移民计划之后为了保证地球圈的安定与和平，2009年，地球联邦军正式建立2045年，第1号太空殖民卫星开始动工建造，之后陆续又建起许多殖民卫星，并根据宙域将其划分为SIDE1至SIDE7七个区域当人类开始向最初的卫星移民时，人类历史便进入了宇宙世纪，纪元亦改为宇宙世纪(简称U.C)0001年，那一年地球总人口已突破90亿大关。U.C.0027年，第一座月面永久型都市“冯·布拉文”完工，此后至0040年为止，实现了总人口的40％(约50亿人)向宇宙的移民。0045年，小行星尤诺进入月球轨道并开始周期性稳定运行，后称为路纳Ⅱ(LUNAR2)。0050年，人类总人口已达110亿，其中90亿为宇宙移民。然而，地球联邦政府并未制定确保宇宙移民权利的有力政策，仍然以地球为中心，加上联邦内官僚主义风气日盛，使宇宙移民的不满情绪上涨……@m.yakutv.cc
备注：已完结
类型：日本动漫
主演：古谷彻 池田秀一 铃置洋孝 白石冬美 古川登志夫 鹈饲留美子 铃木清信
语言：日语
年代：未知
简介： 公元1999年，面临人口,资源,环境各方面危机的人类社会终于为携手开创新时代而实现统一，成立地球联邦政府，并发表人类宇宙移民计划之后为了保证地球圈的安定与和平，2009年，地球联邦军正式建立2045年，第1号太空殖民卫星开始动工建造，之后陆续又建起许多殖民卫星，并根据宙域将其划分为SIDE1至SIDE7七个区域当人类开始向最初的卫星移民时，人类历史便进入了宇宙世纪，纪元亦改为宇宙世纪(简称U.C)0001年，那一年地球总人口已突破90亿大关。U.C.0027年，第一座月面永久型都市“冯·布拉文”完工，此后至0040年为止，实现了总人口的40％(约50亿人)向宇宙的移民。0045年，小行星尤诺进入月球轨道并开始周期性稳定运行，后称为路纳Ⅱ(LUNAR2)。0050年，人类总人口已达110亿，其中90亿为宇宙移民。然而，地球联邦政府并未制定确保宇宙移民权利的有力政策，仍然以地球为中心，加上联邦内官僚主义风气日盛，使宇宙移民的不满情绪上涨……@m.yakutv.cc
备注：已完结
类型：动画片
主演：杉山纪彰 下屋则子 神谷浩史 川澄绫子 植田佳奈 门胁舞以 伊藤美纪
导演：须藤友德
语言：日语
年代：未知
简介： 本片改编自TYPE-MOON出品的文字冒险类游戏《Fate/stay night》，是该游戏最终路线“HF线”动画剧场版全三部作品中的第二章通过女主角间桐樱的视角，讲述了御主和英灵为了得到可以实现一切愿望的圣杯而相互厮杀的一场战争 时隔10年在冬木市爆发的这场“圣杯战争”中，因被称为“圣杯战争”御三家之一的间桐家的当家·间桐脏砚的参战而变得更畸形、扭曲和恶化。作为御主参战的卫宫士郎也在战斗中负伤还失去了英灵Saber，尽管如此士郎为了守护间桐樱，并没有从战斗中引身退出。而担心士郎身体的樱，自己也无法逃离魔法师的宿命……
备注：已完结
类型：国产动漫
主演：未知
导演：于彬
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 青城派女弟子冷霜凝天资卓绝，本应继承掌门之位，因修行受阻，问道于青玉坛在意外得知自己前世与昆仑二次决战有关之后，为解开前世之谜，找到命盘所示的改命人，独自一人离开青城山偶然窥见魔教阴谋，并结识一众命定之人，由此展开一段仙侠奇幻之旅
备注：已完结
类型：日本动漫
导演：芝山努
语言：日语发音 中文字幕
年代：未知
简介：哆啦A梦剧场版是由藤子·F·不二雄在1980年创作的一部|科幻|冒险|搞笑|宠物|类型的动画片(动漫),主要角色有哆啦A梦 野比大雄 刚田武 骨川 小夫 源静香,语言:日语发音 中文字幕 | 已经有9195个漫友已经观看过拉. 1973年哆啦A梦电视卡通开始播映，1980年动画电影亦开始播映。同年开始为了拍摄动画电影，藤子·F·不二雄开始创作单行本一本的长篇故事，这就是《哆啦A梦大长篇》的开始。大长篇内容适合于电影这个大舞台的规模，描述了以大雄协助同伴排除困难而成长的冒险故事。这些大长篇在哆啦A梦所有相关作品之中，占着相当重要的地位，这可以由作者对于大长篇作品倾心尽力的内容看出来。特别是大雄与胖虎在大长篇中充分的发挥了平常隐藏在个性中的另一面，成为这类作品一个主要的魅力。作者在这类作品也脱离了平常以小学生为对象的月刊连载之限制，为了能够让每一位角色的性格自由自在地展现，所以也需要以这样一个长篇的舞台来描述。
