战后十年，经济仍然萧条。人民对政府不满，频频暴动；政府则采取了暴力镇压的手段。公安部所属特种机动部队——首都警是国家暴力机器越来越壮大的一环。身穿盔甲、携带重型武器、头戴红外探测器的首都警成了治安的象征。反政府活动在高压下转入地下，被称为“捷克特”。而所谓人狼，则是一股这些之外的神秘力量。　　　主人公伏一贵中校是首都警的一员。一次执行任务时，一个“捷克特”在他面前自爆了。而那只是个未成年的女孩子，所以伏一开始没有开枪。此后他似乎无法摆脱心理上的阴影。与女孩姐姐的相遇则给他灰色的生活带来了一些新鲜的东西。　　　事情的发展峰回路转。原来女主人公并不是那个自爆的女孩的姐姐。她真名叫雨宫圭，原是偷窃通缉犯被公安部逮捕。后来因为她与那女孩长得相象，又头脑冷静，所以被派作公安部拉拢首都警人员的棋子。　　　指使她的上级正是一直以伏的朋友身份出现的公安部干部。继续看下去更是奇峰突起，却原来伏的真实身份竟是传说中的“人狼”，从一开始整件事就是一个圈套而已。 人狼电影网友评论：【8.0】其实押井守这次基本就是写了个原案，剧本是被冲浦启之魔改过的，他本人也没干涉过制作，所以将这部作品完全归到押井守显然是不合适的，当然氛围上还是比较押井守，相当压抑阴暗。阴郁却不晦涩，这是冲浦启之与押井守的不同，在处理政治元素时不纠结于立场，而聚焦于斗争中人性的畸变，另外在分镜的处理上也比鸭子灵活不少。冲浦启之这种段位的动画师第一次做监督还是很有想法且有执行力，可惜同样是叨逼叨逼，姿势水平缺逊于押井守，最后还是做成了闷本片晦涩的剧情赶跑了很多观众，其实很大程度要归咎于当时缺少优秀的字幕组，很多充满暗示的台词没能准确翻译出来。架空时代里首都警标配MG42机枪，连手持两脚架的持枪方式都完全写实，毛瑟盒子炮、训练学校里的StG44突击步枪、MKB42(H)突击步枪、FG42伞兵步枪，公安的MP40冲锋枪、98K步枪、P38手枪，反政府组织的MP18、斯登、波波莎、铁拳，可见制作人员具备深厚的武器知识，算是押井这个武器宅的言传身教吧。我很怀疑这片子里面的小红帽是不是押井守自己编的，但以一个童话故事作为母题来反写当代社会的凄惨现状倒是很有意思，片中不断地出现全共斗、反共斗等六十年代末七十年代初的标识，成长成熟于那个时期的押井守估计受了很大影响，以至于到二十余年后还试图去表现，在我们这儿也有一场比这浩大的多的运动，而且不仅是狼吃人，甚至羊也吃人，若有电影，是不是该叫“人羊”？当想靠在成为人狼前最后的一点人性存活下来时，却被这政治阴谋的背景给抹灭。被当做工具人一样使用的伏，生存的意义被剥夺，仅靠着如同野兽的本能而生存，这样的绝望感在灰调的着色和冷漠的表情里被完全展现出来，在动画里表现出如此的写实感只有更多的不安（动画和真人的差别是更能体现这样的感觉）。最后一幕的枪响和表情存在的不仅只有心疼，更多的是无尽的孤独。押井守的风格真是压抑得让人喘不上气来。所有的人都带着面具，虚伪与斗争之间只有爱是真实的，然而最终他们选择的不是抛弃面具选择真实的爱，而是各自回归了面具之下，于是真实的人性与情感也随之泯灭。男主和女主一个寻求补救受害者，一个寻求被人记忆，其实也仅仅算是在被扭曲的环境下因为互相依存而产生的爱罢了可以算是攻殼機動隊前傳的一部作品，其內在思考，特別是政治思考可謂和攻殼一脈而成。監督雖然是沖浦啟之，但全片籠罩著濃厚的押井元素（押井在本片負責腳本），演出較之押井，雖沒那麼凜冽，亦不乏陰厚與悲傷。賽璐璐略帶粗糙的攝影噪點效果和較深沉的色彩使本片展現出目前的製作手法無法企及的魅力。也许是我看过这一类悲剧太多了吧，感觉套路太过严重，无法产生共鸣。押井守总是这种风格，很刻意的将台面上的感情压的非常淡，这就导致了整体情感的不自然，《人狼》、《空中杀手》都有这个毛病。再者，这种故事情节相信有过一点点阅片经历的观众都曾看过，意象也给得太明显，而整体也就马马虎虎。设定像是平成时代的日本：财阀和军阀勾结，各种政治势力纠缠，社会动荡不安。电影从暴力维护者的角度切入故事，初看时还以为是政治反思的主题。没想到，影片直接从人的兽性出发，撕碎人性仅存的幻想。从这一点来说，该片也是反战的。但是，它却是利用观众对兽性的恐惧，而不是对人性本身的追求。绝。。。绝世神作！天哪！简直是要上天的电影，在剧作上完美无缺。押井守、今敏这种人事实上就是电影狂人，而动画能够最最完整和省力地表达出他们的大脑运作。开篇共斗段落惊为天人，引出主角后整个电影变成了一出叙事符号的交响乐，狼性和人性纠结、梦境现实故事的多重互文。。。完美极了都给我看的脸盲了！小红帽误吃妈妈的肉，误喝妈妈的血，意思是骨肉相残，伏一和宫雨都是被利用的棋子，而装成小红帽妈妈的大灰狼就是政治阴谋家们，他们用一个个谎言与诡计操控这些所谓的人狼，将有同情心的人一步步训练成像他们一样阴险冷血的狼。最终变成没有情感的杀人机器。各方面水准都达到了上乘，故而看完包括ed在内的电影带来的震撼直冲心灵、久久不散（好致郁！）。押井的作品，故事和作画自然不必说，对其反讽自嘲和配乐也是心水之至。然而最值得一提是在全篇从头贯穿至尾的隐喻：有关隐喻的重复、变调，以及最终交织而成的结构。开篇追逐戏应是今年最佳，机枪扫射画面也是映像里最符合日本武士美学.特机队以人狼自居，根植于东方文化中日暮时代的武士精神，而狼与小红帽的故事，又源于西方童话里对人性和兽性的讨论.虽然同为编剧，但应是押井守的作品.押的哲学，还是要比今敏高出一个段位的